قمم SLAM- من مجلة كرة السلة إلى رمز ثقافي مؤثر

في الحي الراقي لكرة السلة الاحترافية، حيث يمد المؤثرون والمتأثرون بروح العصر أرجلهم بينما تسرع الأحداث، أصبح قميص غلاف SLAM مشهدًا متزايدًا، يظهر على الجميع من تايانا تايلور إلى ريتش بول. ونعم، ارتدى اللاعبون هذه الملابس.

القمصان مدفوعة بواقع الأعمال. ولكن لم يتمكن أحد من تحويل مجلة مرحة يديرها عدد قليل من الأشخاص المتفانين والساخرين إلى اختزال ثقافي، ومصافحة سرية لمحبي كرة السلة. لم يكن ظهور ألين إيفرسون على غلاف Sports Illustrated هو نفسه ظهور AI على غلاف SLAM بقميص Sixers قديم الطراز وشعر منتفخ شاهق.

أغلفة SLAM دائمًا ما تكون مختلفة.

حتى في حالتها المتضائلة، تميل المجلات المطبوعة القديمة إلى الوقار، وهي صفة لم تُنسب أبدًا إلى "إنجيل كرة السلة". وهذا أيضًا سبب رئيسي لاستمرار SLAM في الاحتفاظ بمثل هذه الجاذبية.

"لطالما اعتبرت SLAM أصدقائك"، قال مصور كرة السلة جون لوبيز، الذي صور أغلفة للمجلة. "شخص ما في الحي نشأت معه، ويتحدث لغتك ويفهم لغة لعبتك بدلاً من هذا الشخصية الأكبر من الحياة التي لن تتمكن أبدًا من التواجد معها، وسيكون حظك جيدًا إذا تلقيت مكالمة هاتفية منها."

قبل فترة طويلة من حصول طلاب الصف الثامن على أشرطة مميزة وبدء حصول كرة السلة النسائية على الاحترام، لم يقتصر المنشور على NBA وكليات الرجال لكرة السلة، وهما الدعائم الأساسية لمعظم المجلات الرياضية المباشرة. لقد أولت اهتمامًا للملاعب والمدارس الثانوية. شاميك هولدسكلاو، التي كانت آنذاك نجمة في جامعة تينيسي، ظهرت على الغلاف في أكتوبر 1998. قالت دون ستالي، "SLAM تفهم حقًا اللعبة وثقافة لعبتنا - وليس فقط ثقافة السود".

بدأ ذلك حتى قبل أن تفتح الكتاب. قال دينيس بيج، مؤسس وناشر SLAM، للصحفي أليكس وونغ في Cover Story: The NBA and Modern Basketball as Told Through Its Most Iconic Covers إنه أراد أن يفعل للرياضيين ما فعله غلاف Rolling Stone للموسيقيين.

قال روس بينجستن، رئيس تحرير المجلة من عام 1999 إلى عام 2004، عندما حصلت SLAM أخيرًا على إمكانية الوصول إلى اللاعبين لالتقاط الصور، تخلت عن السيطرة بكل سرور.

"أعتقد أن الكثير مما جعل SLAM رائعة وما يجعل SLAM رائعة، هو الثقة في اللاعبين أنفسهم"، قال. "إنهم حكام الروعة، وليس نحن. نحن نظام توصيل لها. عندما كنت محررًا، لن أعتقد أنني أعرف ما هو رائع أفضل من ألين إيفرسون." هذا يعني أنه لم يكن على اللاعبين اللجوء إلى أوضاع جامدة وابتسامات هل انتهينا بعد من جلسات تصوير NBA والفريق الرسمية. يمكنهم ارتداء عصابات الرأس أو السلاسل أو حتى تبديل القمصان مع زملائهم في الفريق.

قال لوبيز إنه لا يوجد شيء في الغلاف يبدو مؤسسيًا. قال رئيس التحرير السابق توني جيرفينو لوونغ إن نقطة التحول كانت غلاف مايو 1995 الذي يضم لاتريل سبرويل وتيم هارداواي من غولدن ستايت ووريورز، وكلاهما لا يبتسم.

"لقد كانوا لاعبين مبهمين لجمهور وطني وأردنا أن نرسخ أنفسنا كمجلة كرة سلة مناهضة للمؤسسة"، قال جيرفينو. وأضاف بينجستن أن الهدف كان جعل اللاعبين يبدون وكأنهم نجوم راب.

"لقد كان أحد تلك الأشياء التي أردتها بغض النظر عما أنجزته كلاعب... أردت غلاف SLAM"، قال شريف عبد الرحيم، الذي حصل على أمنيته مع عدد يناير 2000. (كان أيضًا جزءًا من هذا الانتشار الأيقوني لفئة المبتدئين لعام 1996.) كان الأمر أكثر من مجرد الاعتراف به كلاعب عظيم. لقد غرس مصداقية معينة في الشارع، "نوعًا معينًا من التباهي، والروعة حولك"، كما قال All-Star لعام 2002.

SLAM لم تكن مجلة كرة السلة الخاصة بوالدك. "كان والدي يقرأ Sports Illustrated"، قال عبد الرحيم. "كنت أقرأ SLAM." وكذلك فعل ابنه. الآن، قال عبد الرحيم، الذي يشغل منصب رئيس دوري G، إن غلافه "يمنحني بعض الروعة بصفتي رجلاً أكبر سنًا" بين اللاعبين.